《监护风云》导演泽维尔·勒格朗：家暴让我无比愤怒

　　独家专访《监护风云》导演泽维尔·勒格朗——

　　“家暴，让我无比愤怒”

　　近日，曾获威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖的法国电影《监护风云》正在中国艺术院线上映。影片从一对离婚夫妻争夺孩子的抚养权开场，聚焦家暴伤害。片中没有任何直接的暴力镜头，却因成功营造悬疑惊悚的氛围而让观众的心一直吊在嗓子眼儿。而对于“家暴”这一世界性话题，导演泽维尔·勒格朗并没有满足于黑白分明的控诉，反而是以写实和冷静的笔触，探索复杂而混沌的真实生活状态下的成员关系，对家庭暴力现象背后的根源进行思考。

　　《监护风云》是导演的长片处女作，成绩不俗。而早在2013年他拍摄的短片《末路丢失》(斩获法国凯撒奖最佳短片奖、奥斯卡真人短片提名)也同样聚焦家庭暴力。关于他的创作初衷、故事来源和对“家暴”的理解与认知，我们还是听导演自己来谈一谈。

　　北青艺评：2013年，您曾经拍摄过一部同题材的短片《末路丢失》，选用同样的演员，今天我们看到长片《监护风云》，两者有什么联系吗？长片是短片的扩充与延续吗？

　　泽维尔·勒格朗：事实上，我并没有想继续……最初的想法是就同一题材拍摄三部短片，拍完第一部后，我意识到第二部应该拍摄有关摆脱家庭暴力，以及之后孩子的监护权问题，而第三部则想要讲述谋杀的企图。但当我真正筹备时，我发现还需要更多的时间来讲述，因此，我就决定将接下来的两部短片合在一起，拍成一部长片，这就是《监护风云》的内容。

　　北青艺评：在《监护风云》的最后，我们才看到父亲拿着枪的威胁，之前作为观众，大家的心里一直在犹豫，这到底是一个好父亲还是坏父亲？为什么要放到最后才这样表现？

　　泽维尔·勒格朗：其实，影片的目的并不是营造悬念，留到最后再展示给大家：这不是一个好父亲。对我来说，最有意思的是展示他如何操纵现实中的这一切，如何操纵法官，表现出自己是一个想要维护自身权利、想要和自己孩子在一起的父亲。他忘了自己作为父亲应该给予孩子应有的安全感，反过来，他就是要操纵孩子，以达到重新找回已经决定离开自己的前妻的目的。而一旦知道没有希望，就采取没有回头路的做法。影片拍摄的最初动机，不是隐藏父亲的真实面孔，而是要展示他如何一步步操纵每个人。

　　北青艺评：这个影片故事的灵感是来自于新闻报道的社会事件，或者生活中的真实案例吗？

　　泽维尔·勒格朗：不，这并不是真实的社会事件，但可以说，这个故事是今天发生的许多真实事件的一个综合提炼。比如说，前一年，法国有123名妻子死于丈夫或者男友之手，其中大约65% 是死于枪支或者匕首。

　　北青艺评：对家庭暴力这个题材，有什么特别的原因使得你格外关注吗？

　　泽维尔·勒格朗：因为这是一个在家庭、爱情或者父爱等借口下，发生得非常多的现象，同时，经常无法找到解决的办法。这一切，让作为男人的我开始反省，这么严重的事，人们怎么可能什么也不做？是的，我对家庭和夫妻暴力格外关注，因为它让我无比愤怒。

　　北青艺评：就像影片里展示的，对于家庭暴力，有时候法律都显得无力，并没有找到有效的解决办法。

　　泽维尔·勒格朗：是的，只是某种意义上的妥协。就像影片中，法院没有完全阻断孩子和父亲的联系，某种意义上，就是没有做出裁决。这是一种妥协，当我们在最后看到女主人公蜷缩在卫生间的浴缸里、惊恐地大叫时，我们就知道，这种妥协有多么危险！

　　北青艺评：影片结尾，父亲被警察逮捕，但是在最坏的事情发生之前，我们没有可能做一些努力来阻止这一切吗？

　　泽维尔·勒格朗：有很多事情我们可以做，比如优先关注家庭暴力问题，谴责，并让罪行得到惩罚。警察应该得到相应的培训，让这一类报案的审理程序更加便捷，对受害者有更多的重视，如果遇到那种家庭暴力的惯犯，则应该加倍惩罚。同时，配以相应的经济投入，让施暴人得到强制医疗的帮助，以控制家庭暴力的发生，从而来消除这类犯罪。

　　但现实中的情况往往是妻子带着孩子逃离家庭，丈夫留在家里……你看，很多事情都是倒置错位的。我们需要从事情的根源上去试着解决。

　　北青艺评：问题是很多时候妻子并没有证据。

　　泽维尔·勒格朗：是的，我可以理解这一点。事实上，影片中妻子犯下的一个错误就是她一开始向警察报案，之后又撤回了对丈夫的投诉，因为他威胁她。这些女性并没有得到足够的保护，如果当丈夫强行闯入家门的时候，她能够拍摄或者保留证据，她或许能赢得关注。但是，你知道这样做是很困难的，还有那种耻辱感，我们应该努力消除她们的耻辱感。

　　如果社会并没有做好准备去倾听、去接纳她们，就不应该责备她们没有勇气向警察局报案。倘若妻子不顾一切地去起诉丈夫，一旦走上法庭她却没得到足够的保护，那通常情况下，男人是会下定决心让妻子过上地狱般的生活的。

　　正是基于这样的现实情况，你就可以理解影片中妻子尽可能表现出的接受与和解，而丈夫则表演成一个好父亲的角色，极力争取父亲权利，这是这一社会问题的症结所在。

　　北青艺评：你会认为某种类型或者特征的女人更容易成为这样的受害者吗？

　　泽维尔·勒格朗：不，我不认为有任何特殊的社会地位、职业或者心理的女性群体更容易成为受害者。一个很有性格、很独立的女性也可能是受害者。这已经是有先例的了，比如医生、律师也常常会遇到这样的情况。

　　北青艺评：影片中主角和父母的关系也很复杂，我们可以看到他们和男主安托万的争执，他在家庭中没有得到自己想要的爱？

　　泽维尔·勒格朗：是的，影片是要探索这种暴力的根源，而不是简单地表现一个男人对妻子的暴行。因为在成为猛兽前，他首先是一个不幸福的男人。对我来说，无论是情感缘由还是他成长的家庭环境浸染，展示所有这些可能导致他今天做法的背景是非常重要的。而且我们也可以看到，虽然片中的两个家庭非常不一样，但都是父权占主导的家庭。

　　北青艺评：您自己或者周围生活中也有这样的情况吗？

　　泽维尔·勒格朗：我也来自一个很父权的家庭，不过我并没有经历影片中这样的暴力，一点都没有。不过，我从一个身边的同事的经历中汲取到灵感，因为我怀疑她就受到了家庭暴力。尽管她从来没有提到过这个词，但我还是能明白。

　　北青艺评：影片开始时让人想到了法哈蒂的《一次别离》，后面却像是一部心理惊悚片，对于这样的结构，您为什么这么构建？

　　泽维尔·勒格朗：我的灵感来自三部电影，三种氛围和三个故事题材，分别是《克莱默夫妇》《猎人之夜》和《闪灵》，影片正是由三部分组成，丈夫安托万要面对这三种不同的因素，之后才走到了最后的结局。文/刘敏